シアターアーツ　４（１９９６年１月）

［演劇季評］演劇はすでに壊れている（西堂行人）
［ダンス季評］新たなるダンス・ワールド（尼ヶ崎彬）
［特集］戦争と演劇
［座談会］戦争と表象の限界（佐伯隆幸、田之倉稔、西谷修、川村毅、村井理摩子、鴻英良）
［評論］
戦時下のシェイクスピア（大橋洋一）
戦中と戦後をまたぐ―『女の一生』の場合（森秀男）
ダンスにおける戦争の記憶―『エイド・メモア』とピナ・バウシュを中心に（立木〓子）
八〇年代演劇とハルマゲドン幻想（内野儀）
偏在を透視する眼差し―ハイナー・ミュラーにおける戦争／歴史／演劇（谷川道子）
アウシュヴィッツは終わらない―若いフランス人演出家との対話―９２年９月ベルリン（ハイナー・ミュラー、
現代劇・ファシズム・そしてホロコースト（ヴィヴィアン・Ｍ・パトラーカ、訳・野田学）
［インタビュー／現場からの声　４］
真野純に聞く
技術監督―作品と劇場をつなぐ
聞き手＝沢美也子
［エッセイ］
（藤田伝）加害者と被害者のはざまで
（高取英）右手に「手塚治虫」左手に「ザ・タイガース」
［共同討議］阪神大震災と演劇（秋浜悟史、太田省吾、内藤裕敬、深津篤史、内田洋一）
［劇評］
「ＧＨＥＴＴＯ」の人形とジョーク―ひょうご舞台芸術『ＧＨＥＴＴＯ』（岩波剛）
「今ここ」のテクスチャー―テアトル・ド・コンプリシテをめぐって（河合祥一郎）
四季の年・亜門の戦略―ミュージカル時評（小藤田千栄子）
最新アートが重層するオーガニック・シアター―『ＨＩＲＯＳＨＩＭＡ』は生成・変容を繰り返す「生き物」だ
舞台技術としての声を聞く―前進座『連如』ほか（神沢和明）
［９５年・夏・演劇祭］
アヴィニョン断想―アヴィニョン演劇フェスティヴァル９５（佐藤信）
異形の祭り―パフォーマンスフェスティヴァル９５―会津アート・カレッジ（榎本了壱）
オリンピック・ナショナリスト―シアター・オリンピクス［ギリシア］（三枝和子）
自分たちの時代を舞台に―第４１回全国高等学校演劇大会（西沢周市）
［追悼］古橋悌二
（バーバラ・ロンドン）テイジとの対話
（鴻英良）危機に立つ芸術家の死
［ワークショップの可能性（２）］（野田秀樹）
遊ぶこと、演じること―身体の共通言語を確立するために（長谷部浩）
［演劇書評］『シェイクスピアにおける交渉』（スティーヴン・Ｊ・ブラット＝著、田尻芳樹）
［戯曲］ロベール・ルパージュ
『ＨＩＲＯＳＨＩＭＡ―太田川七つの流れ』（監訳・構成・松岡和子）