司馬遼太郎の幕末・明治

「国民作家」司馬遼太郎／「歴史と文学」という議論／歴史家と小説家の差異／史実と虚構／司馬の書く二つの時間軸／没後の司馬ブーム―もう一つの時間軸／三つの時間軸／司馬の書いた歴史意識／なぜ『竜馬がゆく』と『坂の上の雲』か
　
第二章　『竜馬がゆく』を読む
１　近代日本の出発点としての〈明治維新〉
歴史像を読み解くには―問題意識とスタイル／「相対化」して主人公を批評する手法／司馬と歴史学手法の共通点―〈事後〉と〈外部〉／エピソードの役割／〈史実離れ〉と〈その後〉という手法／文明と経済／語り手の登場
２　近代人・司馬のみた〈近代〉形成の論理
〈西洋〉との対峙／近代人・司馬の視線／桜田門外の変から動き出す物語／変革をどのコースからみているか／過激主義への嫌悪／〈鳥瞰〉と〈事後〉の観点／〈公〉と〈私〉の領域意識
３　１９６０年の坂本竜馬像
司馬の描く竜馬像のかたち／攘夷観・西洋観／明治維新の主体のとらえ方―下級武士重視／元治元年という〈時空間〉の重視／天皇という正統性／経済活動をする竜馬／〈本当のこと〉と〈創造されたこと〉／一つ一つの出来事の評価が維新観に／
「薩長史観」と「英雄史観」／近代史としての竜馬像／「尊王」と「勤王」の違いの解釈
４　司馬遼太郎の明治維新像／歴史学の明治維新像
流通の「利」に着目する竜馬／アジアへの視線／竜馬の理想の具現化としての海援隊／明治維新を革命ととらえる／中岡慎太郎を重視／流血革命の回避=大政奉還／船中八策の解釈／〈西洋〉の視線／「大政奉還」の論じ方／大政奉還後の政権構想をどう描くか／青春期の近代日本
　
第三章　『坂の上の雲』を読む
１　描かれる〈国民国家〉の試練
物語の見取り図／〈教育〉と〈軍事〉という視点／東京という〈場所〉／〈私〉という小説の語り手／〈西洋〉に〈認知〉される日本／戦争は必然だったか／司馬の認識と記述の特徴／国際法の重視／ナショナリズム／清国をみる目／銃後の国民
２　文明／民族／帝国―１９世紀の世界史像と日本像
新興市民国家「アメリカ帝国」／もう一つの帝国ロシア／義和団運動をめぐる列強と日本／子規に語らせる市井の様相／帝国主義観／防衛戦という認識
３　〈戦争の語り〉(１)認識
「戦略」／「国民」の創出、「軍神」の消去／陸軍の戦略／ロシア軍の動向／人事の観点／戦闘の叙述の仕方―ヒトとモノ／民族性を重視する／遼陽の会戦と姿なき中国人／メディア戦略／旅順攻撃で噴出したもの／人事が失敗した組織としての陸軍／
民族の叙事詩として／バルチック艦隊という組織
４　〈戦争の語り〉(２)記述の作法をめぐって
ロシア軍部内の分裂と対立／「死者」と「国際法」／戦略の評価／司馬の話法と修辞法／戦闘における民族性／参照系としての「ロシア」と「昭和日本」／「モノ」「ヒト」「情報」「技術」／ロシア革命論／乃木論／民衆論／重ね書きによるリアリティ
５　司馬遼太郎が描いたこと／描かなかったこと／描けなかったこと
兵士の証言／組織力の差というとらえ方／奉天会戦の分析／日本海海戦をめぐる考証／宮古島のエピソード／連合艦隊とバルチック艦隊の差／日本海海戦の記述の手法／日本近代化の総決算としての日本海海戦／勝利ののち／描かれていないもの／
描けなかったこと／７０年代に語りの方法が変化／司馬作品をテキストとして読む意味
　
あとがき
坂本竜馬　七人の刺客