絵画の領分

I　歴史のなかの高橋由一
洋画道の志士
『丁髷姿の自画像』／「絵事ハ精神ノ為ス業ナリ」／『花魁図』の美
『鮭』と『花魁』の画家
高橋由一の意味／『鮭』のリアリズム／明治日本のポジティヴィズム／「マテリヤリスト」たち／「領略」の態度／高橋由一の遍歴（一）／武から画学へ／「洋製石版画」体験／司馬江漢との出会い／
洋画論の系譜／十八世紀から明治へ／高橋由一の遍歴（二）／ヨコハマ海岸仲通り／一八六七年上海行／高橋由一の遍歴（三）／維新のなかで／油絵の啓蒙家／反動とその後／フェロノサの来日／高橋由一の反論
画家と土木県令
栗子山のトンネル／三島通庸とともに／東北の山野を行く／明治東北百二十八景／歴史のなかの画家
　
II　画家の留学
森鷗外と原田直次郎
原田の訃報／原田のドイツ留学／ミュンヘン画壇／『靴屋の阿爺』／藝術学校街の画房／カツフエエ・ミネルワ／「自然児」と「正直学士」／描かれた西洋の女たち／チェチリアの肖像／うたかたの面影／
原田・森のミュンヘン同盟／原田の挿絵――『於母影』と『文づかひ』／世紀末絵画『騎龍観音』／原田のための論争／「性急な交代」
グレー哀歌――黒田清輝の場合
母への手紙／モーパッサン的小世界／グレーの青春
浅井忠と夏目漱石
『三四郎』のなかの浅井忠／一九〇〇年のパリへ／浅井忠とアール・ヌーヴォー／漱石とのロンドン
　
III　夏目漱石――絵画の領分
小説のなかの絵
南画に見る少年／「小道具」としての絵画／二つの抱一屏風――『虞美人草』と『門』／グルーズ風の娘／丘に立つ女――絵画小説『三四郎』／「人魚」（マーメイド）の絵／『夢十夜』など
絵の世界との親交
「南画に似た心持」／漱石の審美眼／「文展と藝術」――漱石の美術批評
画人漱石
絵をかくよろこび／漱石の画業から
漱石のブック・デザイン
「うつくしい本」／『猫』三冊――意匠の実験／『漾虚集』――画文交歓の小世界／デザイナー漱石
　
IV　「切通し」への道
高橋由一と岸田劉生
一九七〇年万国博美術展で／由一と吟香と劉生と／「隧道」と「新道」の文化史／写実――「生一本の道」／『切通しの写生』／『切通し』と『あらたま』／岸田劉生の写実論／由一・劉生・楢重
草土社の周辺――劉生から草田男へ
草土社からの熱風／松山城下の求道派／「秋の道」と『切通し』／「空は太初の青さ」／デューラー銅版画と俳句／運命の岐路
　
あとがき
参考文献
索引