戦争映画の誕生

序章　戦争映画を問い直す
問題の所在
日本の戦争映画――「暗い谷間」を越えて
リアリズムという視座
戦争映画の作家たち

第一章　戦争映画の誕生――柴田常吉の『北清事変活動写真』
はじめに
写真の限界
絵画の凋落
戦争映画の誕生
娯楽とリアリズム
おわりに

第二章　戦争映画のモダニズム――村田実と岩崎昶
総力戦体制構想と戦争映画
戦争映画のモダニズム――村田実と日活現代劇部
岩崎昶の戦争映画批評
批評運動と統一戦線――戦争機械を止めるために
プロキノ批評運動の終焉

第三章　戦争映画の美学――板垣鷹穂と機械美の探求
機械のリアリズム
軍事教育映画とアヴァンギャルド
戦争映画の美学

第四章　戦争記録映画の時代――亀井文夫の日中戦争三部作
戦争記録映画の台頭
『上海』――帝国の「夾雑物」
『北京』――「空想」の植民地
『戦ふ兵隊』――「沈黙」という抵抗
戦争の「真実」

第五章　戦争映画の技術――円谷英二の戦時モダニズム
日本特撮映画の黎明
円谷英二の戦時モダニズム
『ハワイ・マレー沖海戦』――「近代の超克」のリアリズム
特撮化する戦争映画――「死」のスペクタクル化

第六章　戦争映画の終焉――今村太平と記録主義リアリズム
戦争記録映画の「劇化」
今村太平と記録主義リアリズム
リアリズムの呪縛――坂斎小一郎の『陸軍航空戦記』
『轟沈』――最後の戦争記録映画

終章　戦争映画のリアリズム
戦争映画の系譜
戦争映画のリアリズム
「異化」のリアリズム
この時代の遺産――戦中・戦後の連続性と断絶性

あとがき
索引