昭和ブギウギ

前口上　「近代音曲史」の野望

第一章　「歌う女優」誕生～大阪時代の笠置シヅ子
「流行歌」と「少女歌劇」／松竹楽劇部に入団
松竹団員の「プロ意識」／見世物との連続性
日舞からのスタート／「桃色争議」
「恋のステップ」で歌手デビュー／「服部ヘンリー」の正体
上京、松竹楽劇団へ

第二章　服部良一と「道頓堀ジャズ」
融通無碍な服部音楽の素地／芸事好きの一家
働きながら作曲を／うなぎ屋の楽団に入隊
サクソフォンで聴かせるショー／ＢＫのオーケストラへ
運命の師と出会う／華やかなりし「道頓堀ジャス」
「道頓堀行進曲」／ダンスホールの受難
フィリピン人プレーヤーと磨いたアドリブ演奏

第三章　レコード・ラジオと「国民歌謡」
「実演」から「複製」へ／専属制度の「輸入」
タイへレコードでの雌伏／「大大阪時代」の終焉
「新民謡」でスタートした東京でのキャリア
コロムビア入社、そして結婚／淡谷のり子の「ブルース」
ラジオが主導した「国民歌謡」／「酒場の歌謡曲」を「国民の歌謡曲」に
民謡のジャス化／民謡とジャズの奇跡的融合
「日本のブルース」／満洲からのヒット

第四章　スウィングのクイーン＆キング～松竹楽劇団時代
「日本のジャズ」としての「スウィング」／「付けまつ毛」の女の子
男女混成の大規模レビュー「松竹楽劇団」
歌と踊りとお笑いと－ＳＧＤ設立宣言
初回公演の評判は・・・・・・／コンビ本格始動！
笠置のご贔屓・東西番付／地声でなければスウィングしない
「ホット」なジャズ歌手・笠置シヅ子
絶望を希望に変えた「スウィングの女王」
飄逸さとタフネスと／服部の「スウィング丸」出航
「ラッパと娘」の衝撃／「本当に自分の曲を理解して唄ってくれる人」
実演重視の服部音楽
「ラッパと娘」を分析すれば―スキャットとコール・アンド・レスポンス
ブルーノートと西洋近代和声の巧みな融合
「耳の音楽家」と「読み書きできる音楽家」
コンビのレコード進出とレヴュー文化の終焉
「敵性音楽」への弾圧／戦時下の芸能シャッフル

第五章　関西興行資本の東京進出～松竹・東宝・吉本
吉本の「ぼん」は笠置のファン／東京で勢力を広げる松竹
東宝の猛追／「色物」レコードと吉本興業
レヴューに目をつけた東京吉本／漫才の誕生
引き抜き合戦勃発／音曲繚乱のラジオ
イデオロギーと軽口と

第六章　時代のアイコン「ブギの女王」
「貫戦期」視点でブギウギを捉える／東宝系演劇へ進出
服部の復員／「新道頓堀行進曲」
スウィング・オペラ「ジャズ・カルメン」／「センセ、たのんまっせ」
電車の振動音が生んだ「東京ブギウギ」／Ｇ・Ｉ熱狂のレコーディング
漫画家たちも応援隊に／映画「春の饗宴」
ブギウギ大ブレイク―「ジャングル・ブギー」「さくらブギウギ」「ヘイヘイブギー」
文化人たちの反応／「姐さん方」のアイドルに
「流行歌」批判者の評価／もうひとつの「ブギウギコンビ」―エノケン劇団
拡張する「ブギウギ」
「神戸ブギウギ」についての追記

第七章　服部は「ブギウギ」をどう捉えていたか
「ブギウギ」の音楽的特徴／コンサートがきっかけでブームに
気の晴れるリズムを欲していた／和製英語「エイト・ビート」の由来
ブギウギは「躍らせる」音楽／「ほんとうの」ブギウギ？
ビート進化史の誤謬／ビ・バップは破壊主義的？

第八章　リズム音曲の画期としての「買い物ブギー」
コンビの最高傑作「買い物ブギー」／買い物ＢＯＰ
譜面草稿からたどるリズムの変遷・ブギウギシリーズのラストヒット
「わて、ホンマによう言わんわ」／ハワイでの人気
本命はヨーロッパだった？／「リズム音楽」路線の確立
大衆音楽を取り巻く環境の変化／歌手「引退」へ
いまも息づくリズム音曲／笠置・服部の「自画像」
大阪から見直す「近代音楽史」

謝辞