放送をつくった人たち

放送はじまる　大正十四年七月
まえがき(渋沢秀雄)
〝女の夜間出演まかりならぬ〟―服部愿夫(初代放送部長)の失敗―
日本放送協会設立(大正十五年)／〝専門の声優〟大島たき子
大阪は日本文化の中心―番組調整に大奔走の奥屋熊郎―
「詩の朗読」はローカルで・・・・・・
ドラマ演出の神様―仕事の鬼・和田精の気概―
煙山二郎を魅了する／長谷川幸延の対東京意識
洋楽顧問と放送スト―音楽普及につとめた堀内敬三―
工学と音楽の二筋道／楽団〝なやまされ会〟
〝太鼓の先生〟小森宗太郎―日響の長い歴史とともに―
オーケストラ結成と試験放送／「日響」と「新交響楽団」
ＭＨ型国産マイク誕生―丸毛登と星佶兵衛の二人三脚―
不況下のラッパ受信機普及／報償金五千円
円盤録音機の国産化―機銃音に涙した久我桂一―
専門外の悲しさ／録音時間わずか三分／チェコ機統音の録音
実った五年の浪費―加藤倉吉の「時報の音」づくり―
時計修理とフルートと
江木理一のラジオ体操十年―世界各国から注目―
久保田万太郎と飛島常矩―番組統制と〝七人の侍〟―
異色の一匹侍／小山内薫の配慮／徳川夢声をくどく
子どもの新聞と戦争ぼっ発―村岡花子の出所進退―
報道するにしのびず
ディスク・ジョッキー生まる―並河亮の〝苦肉の放送〟―
教師・ブタ箱・翻訳・・・
名アナウンサー―松内則三と河西三省―
あわや政争の犠牲者に／神宮球場カラスが・・・・・・／一高対三高の〝実況〟弁士／前畑がんばれ!
　
〝玉音放送〟流れる　昭和二十年八月
放送考査官の汗と涙―青柳政吉とポツダム宣言受諾―
文学的センスに魅力／特別放送直前の回線復旧
「玉音」の収録と送出―情報局放送課長・山岸重孝―
放送は十五日正午／あふれる涙の中で収録／和田信賢悲しみの放送
擬音効果と古沢高平―「ラジオ実験室」で放送界へ復帰―
こどもと笛だけの一生
新しき人登場―日本放送協会再組織と瓜生忠夫―
委員としての心構え／岩波茂雄の熱意／高野岩三郎会長の選任
放送ストライキ―協会を追われた被害者藤井冠次―
ＣＩＥ頼みの大きな誤算／日放労の結成／放送委員会の自然消滅
ＣＩＥラジオ課と番組―意見の調査役フランク・馬場―
「街頭録音」等、積極的に推進
「街頭録音」と藤倉修一―放送に対する庶民の態度―
売春婦の更生エピソードも／特定思想の横行
ＣＩＥへの異常神経―「二十の扉」と竹久千恵子―
夫、クラークはＧＨＱ勤め／藤倉修一の雲がくれ
聴取率を下げてくれ!―日曜娯楽版と丸山鉄雄―
〝遊び〟のうちに素地づくり／では、一足お先へ
市川三郎の方向転換―娯楽版の冷淡と温情―
上流社会への不信／「冗談音楽」から「喫煙室」へ
プロデューサーの草分け―ラジオ・ドラマ、コメディと堀江史朗―
抑留生活時代の勉強／松井翠声と「陽気な喫茶店」／森繫久弥と「愉快な仲間」
シチュエーション・ドラマ―内村直也と「えり子とともに」―
内村直也の協力トリオ
敗戦日本のロス中継―島浦精二の発憤―
〝乱世の英雄〟南江治郎―ラジオ・ドラマの実現を推進―
長かった下積み生活
Ｄ・Ｊの草分け―元・伯爵令嬢山本喜美子―
石井好子と「ジャズのお家」
　
民間放送開局　昭和二十六年四月
和田信賢パリに死す!―新しき放送出現のとき突如として―
石井選手らに見守られ／六代目大いに怒る／転勤旅費で温泉遊び
民放開局五分前―押しつけ放送から楽しむ放送へ―
〝民放ラジオの父〟吉田秀雄／新日本放送開局と小谷正一／高田保・和田精の援助／筒井建司郎のクイズ番組／中日放送開局と鈴木重治／民放ラジオと新聞社
コマ・ソンの登場―人気絶頂の三木鶏郎―
コマ・ソンは二十世紀の童謡
民放の長寿番組―「ウカ・チャカ」演出の植野晃弘―
ムーラン仕込みの敏感な神経
ヒットしたラジオ・ドラマ―新諸国物語と北村寿夫―
テレビ放送と正力松太郎―放送協会に先行した日本テレビ―
正力を動かした人たち／孤立無援の男／街頭テレビの構想／委員会廃止十五分前!
受像機の発明―世界に先がけた高柳健次郎―
倉庫のような実験室
初のテレビ・ドラマ―川口劉二・坂本朝一・伊馬春部―
余分なやっかい仕事／〝なんでも屋カワさん〟の発憤
テレビ・スポンサーの先駆者―ＣＭに動物を使ったライオン歯磨―
テレビ一台を何人で見る
ラジオ東京ＰＲ大作戦―亀岡亮三の異質な存在―
開局の複雑な事情／〝東京名物〟七万人の夕涼み
ドラマへの積極的姿勢―「日真名氏・・・・・・」と高橋太一郎―
〝魔の時間〟をあやつる男―宮田輝と高橋圭三―
「三ツの歌」と「話の泉」／「私の秘密」の〝ご対面〟
国産テレビ映画誕生―パイオニア小林利雄―
採算以前の問題／「月光仮面」に同情票／監督第一号船床定男／手塚治虫の「鉄腕アトム」／合理的な動画づくり
俳優の出演ボイコット―〝かみそり〟春日由三の敗北―
ラジオの末期を象徴?
ホーム・ドラマ・ブーム―放送協会の体質改善の所産―
筒井敬介の「バス通り裏」
三人のディレクター―永山弘「どたんば」―岡本愛彦「私は貝になりたい」―和田勉「日本の日蝕」―
ドラマのメカニズム追求(永山)／社会派ドラマの金字塔(岡本)／菊田一夫から作劇法会得／岡本・橋本忍コンビ／人間社会の変革(和田)／奨励賞どまりのドラマ
〝素顔論争〟―「日本の素顔」の吉田直哉―
羽仁進の挑戦状／ドキュメンタリーの方向転換
現代の稗田阿礼(ひえだのあれ)―世界の旅と兼高かおる―
航空会社の信頼絶大
テレビで育ったスター―プロデューサーの俳優発掘―
池内淳子・大空真弓の場合／大蔵貢に買われた大空／小林千登勢の場合／林美智子・樫山文枝の場合
ＮＥＴとモーニング・ショー―赤尾好夫と大川博の対立―
公共性か現実問題か／庶民の心を知る木島則夫
産学共同の東京に―倉田主税の宿願と誤算―
再び振り出しへ
鶏郎対鮎郎―「スタ千」で兄貴をしのぐ―
新司会術の完成
テレビと著作権―日本放送作家協会と組合―
久保田万太郎の存在／寺島アキ子の積極的姿勢
いばらの道の教育放送―西本三十二と放送教育研究会―
骨身にしみたにがい体験／高野山での全国大会
渡辺プロダクション―テレビ媒体のフル利用と演技輸出―
渡辺美佐の性格と運命／クレージー作戦
放送協会会長前田義徳―真価を問われる国際的センス―
　
本書に登場する主な人たち
あとがき