ぼくの映画人生

プロローグ　眠っていた山彦が目覚めて　美しい日本が戻り始めた
　キャメラが山を向いてしまう
　　学生から「大林先生、清貧って知っていますか？」
　　子供たちも地方も、「美しい日本人」に戻っている

第一部　二十一世紀の海彦語る
第一章　ぼくの生い立ち　美しい日本人がいた尾道
　汽車と間違えたブリキの活動大写真機
　　ぼくがかいた絵が動く！　処女作『マヌケ先生』
　少年時代－「がんぼう」と「さびしんぼう」
　　授業をさぼって映画館へしのびこむ小学生
　　「わしの屁じゃ」－いい大人がたくさんいた
　東京へ　遠い世界で医学部を受験
　　「じゃ、ぼく、映画をつくるよ」

第二章　個人映画の時代とＣＭ黎明期
　アラン・レネとつながるインディペンデント映画
　　フィルム・アンデパンダンというジャーナリズム
　ＣＭの世界と一六ミリの自主製作映画
　　チャールズ・ブロンソンとの出会い
「東宝」初の、外部人間が撮った『ＨＯＵＳＥ／ハウス』
　　三十九歳の新人監督として

第三章　ぼくの映画づくり－最初の「尾道三部作」を中心に
　角川映画との出会い
　　『金田一耕助の冒険』と『ねらわれた学園』
　『転校生』
　　制作中止の危機を乗り越える
　　大勢のファンに愛される映画とは
　『時をかける少女』
　　映画づくりの恐ろしさ
　『廃市』と『さびしんぼう』
『ふたり』－『新・尾道三部作』へ
　　映画と原作との関係

第二部　二十一世紀への序奏
第四章　バブル崩壊　変貌する日本のなかで
　『あした』
　　　ベテラン映画人が若い映画人に伝える厳しさと楽しさ
　『あの、夏の日。～とんでろじいちゃん』
　　　まだここにある日本映画の現場のよさと、壊される風景と

第三部　二十一世紀の山彦語る
第五章　大分、信州　山彦の映画づくり
　『なごり雪』
　　　美しい日本人が住む町
　『２２才の別れ＝Ｌｙｃｏｒｉｓ－葉見ず花見ず物語』
　　　文明に協力した町と、文化を守った町
『転校生』ふたたび－この映画の観客は、お前の孫だぞ
　　大きく報道された「大林監督、尾道を叱る」の理由

第六章　映画づくりを教える立場から
　９・１１の惨劇は、ぼくたち映画人がつくった
　　「小津や黒澤ならすげぇ～CGつくってるぞ」
　映画作家として、『イマジン』が歌える世界をつくる
　　いまこそ、「芸術は自然を模倣する」

エピローグ「おれ、また新人だ。つくり出す映画がきっと変わるぞ」
　映画が映画の役割を取り戻すには
　女優というもの
　じいちゃんと孫の関係はいいな

あとがき
解説「ふたり」の思い出（赤川次郎）
フィルモグラフィー