特攻隊映画の系譜学

凡例
序章　「戦争の経験」と特攻隊映画
　
第一章　表象としての特攻隊―ニュース映画とグラフ雑誌
「生きている神様」の創出―敷島隊の表象
死の儀礼―〈昇天〉と〈蕩尽〉
特攻隊表象の形式と論理
　
第二章　〈状況〉としての特攻隊―戦時下の劇映画
戦争末期の映画界と実現しなかった特攻隊映画
「国民」の特攻隊映画―『必勝歌』（一九四五）と『乙女のいる基地』（一九四五）
敗戦日本を哀悼する―『最後の帰郷』（一九四五）
　
第三章　〈体験〉としての特攻隊―ポスト占領期の特攻隊映画
〈運動体〉としての特攻隊映画―『雲ながるる果てに』（一九五三）①
戦後特攻隊映画の範例（パラダイム）―『雲ながるる果てに』（一九五三）②
範例からの展開―『人間魚雷回天』（一九五五）
　
第四章　娯楽としての特攻隊―高度経済成長初期の特攻隊映画
特攻の「活劇」化―『人間魚雷出撃す』（一九五六）
特攻隊映画の「むずかしさ」―『最後の戦斗機』（一九五六）と『殉愛』（一九五六）
範例からの退行―『「雲の墓標」より　空ゆかば』（一九五七）
　
第五章　ジャンルとしての特攻隊―撮影所時代の特攻隊映画
ジャンル化とその諸相
作家たちの抵抗と折衝
ジャーナリズム映画批評による総括（一九七四）
　
終章　〈記憶〉としての特攻隊―ポストモダンの特攻隊映画
特攻隊映画における〈証言〉と〈記憶〉
ポストモダンの特攻隊映画における〈記憶〉の構築と表象の変容
注
特攻隊映画・作品リスト
あとがき
索引