〈報道写真〉と戦争

はじめに―「報道写真」とは何か
第一章　「報道写真」の成立――木村伊兵衛・名取洋之助・土門拳の活躍――
一　「国際広告写真展」と木村伊兵衛
二　『光画』の影響と社会的写真
三　ドイツで報道写真家となった名取洋之助
四　日本工房結成と「報道写真」の概念
五　『ＮＩＰＰＯＮ』創刊の前後
六　軌道に乗る日本工房
七　「報道写真」への憧れ――土門拳入社
八　オリンピックベルリン大会
　
第二章　「写真報国」に踏み出す内閣情報部
一　日本から配信される「報道写真」
二　『ＬＩＦＥ』が伝える日本――名取洋之助とアーチボルド・マクリーシュ
三　内閣情報部が提案した「写真報道事業」
四　「写真報道事業」の背景――林謙一と清水盛明
五　ドイツとアメリカが示した報道写真の方向
六　国家戦略としての写真配信――『写真週報』の隠された使命
　
第三章　陸軍と外務省の「宣伝写真」
一　陸軍の「プレス・ユニオン・フォトサービス」
二　陸軍出資のグラフ誌『ＳＨＡＮＧＨＡＩ』
三　宣伝写真と報道写真（ニュース写真）との相違
四　『ＬＩＦＥ』に載った宣伝写真
五　外務省が期待する宣伝写真――木村伊兵衛の場合
六　日本の宣伝写真を担う外国人――アメリカの写真家
　
第四章　「報道写真」と「写真文化」
一　写真家の自覚
二　国際報道写真協会と国際報道工芸株式会社の宣伝写真
三　報道写真新体制
四　東方社設立
五　「日本報道写真協会」結成
六　日本の宣伝写真を担う外国人――同盟国の写真家
　
第五章　アマチュア包囲網
一　写真雑誌の発展と均衡
二　アマチュアを直撃する材料飢饉
三　「日本写真外交連盟」と「国際写真サロン」
四　アマチュア動員――満洲への誘導と「一千年後に伝える日本」
五　出版新体制と写真防諜
六　写真雑誌統廃合
　
第六章　写真雑誌と翼賛写真
一　『写真文化』から『写真科学』へ――民間出版社の健闘
二　『報道写真』――内閣情報部の対外宣伝写真
三　『アサヒカメラ』――朝日新聞社と全日本写真連盟
四　『日輪』――陸軍の翼賛写真
五　『日本写真』――日本写真道の確立
　
第七章　戦中――「用」の完全遂行
一　写真家たちの戦中
二　かくあるべき姿――国家宣伝グラフ誌
三　「工芸」は無用――国際報道株式会社
四　空襲――東方社
五　原爆――陸軍の宣伝写真
　
第八章　占領期と戦後の「報道写真」
一　原爆――東方社残党の記録写真
二　原爆――占領軍の宣伝写真
三　敗戦後の写真雑誌
四　敗戦後の写真家とグラフ誌検閲
五　サン・ニュース・フォトス――天皇写真
六　『週刊サン・ニュース』――公職追放と戦後世代の育成
七　報道写真と啓蒙――岩波写真文庫
八　戦後アマチュアとリアリズム写真運動
九　占領終結と報道写真のゆくえ
　
第九章　『ヒロシマ』と『筑豊のこどもたち』
一　『ヒロシマ』
二　『筑豊のこどもたち』
三　表現と思想
　
第一〇章　戦争責任
一　写真家の順応性
二　反省のゆくえ
三　戦争の効用
四　写真における「戦争責任」
　
第一一章　「報道写真」の終焉
おわりに
初出一覧
略年表
人名索引
索引あり