敗者の身ぶり

「みんなしずかなもの」―一九五二年四月二八日
本書への案内
Ⅰ　歴史の関をうつす
―『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）とポスト占領期の日本映画
１　『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）の神話・事実・寓意
２　ポスト占領期の日本映画
　
Ⅱ　絆とそのうつろい
―小津安二郎の『晩春』（一九四九）と『麦秋』（一九五一）の抵抗と代補
１　ふたりの紀子
２　「日本的なもの」に屈して―『晩春』（一九四九）
３　記憶をめぐる闘い―『麦秋』（一九五一）
　
Ⅲ　富士山とレーニン帽を越えて
―谷口千吉の『赤線基地』（一九五三）における同一性の危機
１　忘れられた「基地もの」映画
２　「『赤線基地』問題」とは何か
３　「反米映画」としての『赤線基地』―アメリカ人の反応
４　同一性をめぐるせめぎ合い―『赤線基地』の闇の奥
５　政治的センセーショナリズムから寓意的な怪獣へ
　
Ⅳものいわぬ女たち
―黒澤明の〈ポスト占領期三部作〉（一九五二―一九五五）の政治的イメージ
１　自己の問い／他者たちの問題
２　代行の僥倖―『生きる』（一九五二）
３　復讐の代行―『七人の侍』（一九五四）
４　代行の極限―『生きものの記録』（一九五五）
５　代行の廃墟で―〈ポスト占領期三部作〉のあと
　
Ｖ　涙の宥和
―『二等兵物語』シリーズ初期作品（一九五五―一九五六）による歴史の清算
１　娯楽映画と公共の記憶―「ブーム」のポリティクス
２　「二等兵ブーム」を構築する―「ノスタルジア」のメタ言説
３　「アチャラカ」を召集する―「兵隊喜劇」映画の誕生
４　敗軍の兵を許す―映画的荒唐無稽の論理
５　戦争の記憶を商品化する
　
Ⅵ　女が身をそむけるとき
―成瀬巳喜男における戦中（一九四一）と戦後（一九五五）の間
１　ニュース映画と国民＝国家―『なつかしの顔』（一九四一）と『浮雲』（一九五五）
２　「観なくてもいいような気がしたの」―『なつかしの顔』（一九四一）の幻視
３　無縁の時―『浮雲』（一九五五）のさむけの果てに
　
付録　「我らを滅ぼせ」
―『ビハインド・ザ・ライジング・サン』（一九四三）の「良い日本人」
１　「映画版『菊と刀』」？
２　メイキング・オブ・『ビハインド・ザ・ライジング・サン』
３　星のトモダチ―「良い日本人」の誕生
４　自殺する異教徒―共感のパラドクス
５　勝者の想像力の夜の果て
　
夜のしるし―映画、歴史、救済
注
あとがき
索引
索引あり