「戦後」日本映画論

序論　多様な日本の「戦後」、そしてその歪み(ミツヨ・ワダ・マルシアーノ)
　
第1部　資本主義と会社主義―サラリーマンの時代
(再)定義される労働力―貫戦史でのサラリーマン映画(ミツヨ・ワダ・マルシアーノ)
社長シリーズから「戦後」をみる―資本・人脈・身のならい(西村大志)
　
第2部　社会問題と不安―社会的なるもの、個人的なるもの
同伴者のポチョムキン―山村聰『蟹工船』が描いたもの(鳥羽耕史)
原水爆、家長、嫁―『生きものの記録』(一九五五年)における『私』の自壊(中村秀之)
「大衆」としての映画観客(藤木秀朗)
妻の選択―戦後民主主義的中絶映画の系譜(木下千花)
　
第3部　「時代」劇と時代精神
『忠臣蔵』映画はなぜ昭和三十年代に黄金期を迎えたのか(谷川建司)
『明治天皇と日露大戦争』(一九五七年)の「戦後」観客(ハン・ナミ)
　
第4部　アニメーション―その日本的なるものと世界的なるもの
戦前から戦後におけるアニメーションのスタイルの変遷―東映動画を中心に(桑原圭裕)
「アニメーション」の誕生―一九五〇年代日本における海外アニメーションの受容とその影響(土屋伸彰)
　
第5部　技法をめぐって―音楽・演出・テクノロジー
『赤線地帯』の十二音技法―溝口健二と戦後日本の現代音楽(長門洋平)
総天然色映画の超克―イーストマン・カラーから「大映カラー」への力学(冨田美香)
　
あとがき(ミツヨ・ワダ・マルシアーノ)