ベスト・オブ・キネマ旬報　上　１９５０－１９６６

1950
日本映画と本誌の使命
映画ジャーナリズムの問題（筈見恒夫）
日本映画界再編の機運にのぞむ…（城戸四郎／森岩雄／永田雅一）
1950年作品概観（双葉十三郎／飯島正／滋野辰彦／清水千代太／登川直樹／津村秀夫／植草甚一／上野一郎／山本恭子）
*
1951
戦後派女優／新人男優（岡俊雄／淀川長治）
四つの島から飛び出せ（曽我正史／川喜多長政／池田義信）
浅草は復興しつゝある（岩田至弘／日部春太郎／斎藤佐太郎／田島政雄／柘植美智雄／桐生源七／相原義司／清水千代太／筈見恒夫／登川直樹)
「カルメン故郷に帰る」を語る（宮本三郎／清水千代太／双葉十三郎／島崎清彦／城戸四郎／小林節太郎／松本生喜／広田祐一／村上永治／小松崎正枝／高村潔／高峰秀子)
アルフレッド・ヒチコック（双葉十三郎）
映画とテレヴィジョン（岡俊雄）
日本映画撮影所録
各社のカラア（松竹、大映、新東宝）（飯島正／双葉十三郎／滋野辰彦）
マルセル　カルネ論（北川冬彦）
主要アメリカ映画会社大観
海外スタアぐりんぷす（津村秀夫／飯島正／双葉十三郎／岡俊雄／清水千代太／筈見恒夫／登川直樹）
時評 羅生門の受賞
*
1952
第一線4大監督　現代日本風俗を語る（吉村公三郎／佐分利信／成瀬巳喜男／渋谷実／清水千代太）
次の世代を担うは誰か　1951年の日本映画を省みて新人に嘱望す（飯島正／登川直樹／大黒東洋士／荻昌弘／上野一郎／双葉十三郎／滋野辰彦）
小津安二郎・自作を語る（小津安二郎）
チャプリンまたは一人のヒュウマニスト（双葉十三郎）
チャプリン随想（野口久光）
新しい分野の発見　キャロル・リード作品「第三の男」合評（田坂具隆／五所平之介／成瀬巳喜男／木下恵介／清水千代太）
日本映画作家を激励する（津村秀夫／登川直樹／双葉十三郎／滋野辰彦／清水千代太）
来るべき外国映画の大作を語る（飯島正／植草甚一／野口久光／双葉十三郎／清水千代太）
シネラマと新しい立体映画の研究（岡俊雄）
*
1953
初笑い旬報娯楽室（川喜多長政／永田雅一）
イタリア通信　映画実験センターのことども（増村保造）
映画とエロティシズム（植草甚一）
独立プロはこう考える（稲村喜一／嵯峨善兵／平尾郁次／池田一夫／浅田健三／松崎啓次／山村聰／田中純一郎）
〈映画音楽〉という名の音楽（斎藤一郎／木下忠司／黛敏郎／野口久光／双葉十三郎）
映倫は何をしたか
イタリア通信　その後のイタリアン・リアリズム（増村保造）
新世代シナリオ作家の主張（清島長利（椎名利夫）／中山隆三／若尾徳平／棚田吾郎／舟橋和郎／和田夏十／松浦健郎／井手俊郎／須崎勝弥／成沢昌茂／菊島隆三／長谷川公之）
新しいパノラマ式映画　シネマスコープ（岡俊雄／エドワード・ユーガスト）
成瀬巳喜男の表現形式（双葉十三郎）
成瀬巳喜男☆自作を語る（成瀬巳喜男）
日本映画・輸出産業のホープとなる（黒田豊次／宝田重政／武田俊一／今田智憲／山根啓司／伊東農夫／田中純一郎）
心頭を滅して、火なお涼しからず／黒沢明のセット演出「七人の侍」(長谷川公之／荻昌弘）
反戦か反米か？　戦記映画の辿つている道
映画の上にも政治を（千葉三郎／山ロシヅエ／臼井壮一／城戸四郎／江守清樹郎／中西源三郎）
新しい日本文学　新しい日本映画（椎名麟三／梅崎春生／安部公房／荻昌弘）
アメリカで見て来た映画館の宣伝とサービス（淀川長治）
アンケート形式による新人監督会議（市川崑／井上梅次／内川清一郎／加戸敏／小林恒夫／小林正樹／斎藤達雄／志村敏夫／新藤兼人／杉江敏男／鈴木英夫／田坂勝彦／西村元男／長谷部慶治／堀内真直／本多猪四郎／松林宗恵／丸山誠治／毛利正樹／安田公義／若杉光夫）
絹代の胸の底のここには（田中絹代／岸松雄）
*
1954
溝口健二・自作を語る（溝口健二）
ルネ・クレエル論（飯島正）
海外大監督の芸術と技術（清水千代太／高季彦／清水俊二／滋野辰彦／荻昌弘／双葉十三郎）
「にごりえ」に出演して（杉村春子／長岡輝子／丹阿弥谷津子／北城真紀子／淡島千景）
十代の映画論（南博／荒川孝一／小栗一郎／新井靖久／長谷川佳子／中野晴子／久我美子）
映国界を覗く（大宅壮一／池島信平／扇谷正造）
食いついて離さぬ執拗さ（アンリ・ジョルジュ・クルゾオ作品「恐怖の報酬」を語る（成瀬巳喜男／中村登／清水千代太）
現代が求める新しいタイプと演技（清水千代太／飯島正／双葉十三郎）
戦後派中堅監督を斬る（双葉十三郎）
日本時代劇論（筈見恒夫）
伊藤大輔監督に訊く「春琴物語」（荻昌弘）
オードリー旋風・二億三千万円
自作を語る☆伊藤大輔（伊藤大輔）
アプレゲールの気魄と魅力　映画人クロースアップの筆者による匿名座談会（筈見恒夫／井沢淳／岡本博／尾崎宏次／清水千代太）
殺人芸術の新しい表現　アルフレッド・ヒッチコックの「ダイヤルMを廻せ」（植草甚一）
映画館客層の基盤　ミーハー心理の研究（乾孝／南博）
*
1955
衣笠貞之助論（滝沢一）
「十字路」以前　衣笠貞之助むかし話（衣笠貞之助）
頑固な監督さんと強情な俳優さん（木下恵介／高峰秀子／（司会）・清水千代太）
ジャック・ベッケル　演出について語る（ジャック・ベッケル／植草甚一）
海外における日本映画の批評　欧米人のみた日本映画（登川直樹）
明日の時代劇選手たち　京洛春宵対談（高橋吾郎／玉木潤一郎／東路史郎／清水千代太）
幻想を長安に求めて　『楊貴妃』のセットに溝口監督を訪う（荻昌弘）
ドキュメンタリイ精神について　「教室の子供たち」の投じた問題（登川直樹）
自作を語る・木下恵介（木下恵介）
最も多望の新人監督フェデリコ・フェルリイニ（増村保造）
クルウゾォ・その特異性格の解剖（植草甚一）
クルウゾォとヒチコックのサスペンス（双葉十三郎）
映画宣伝と大衆伝達（南博／工藤明／島尾良造／吉田信／野田順一／藤村元太郎／（司会）・田中純一郎）
「夏の嵐」とルキノ・ヴィスコンティ（荻昌弘）
暴力映画から若い世代を護れ―「暴力教室」と民間検閲強化をめぐって―（津村秀夫）
自作を語る　内田吐夢（内田吐夢）
暴力映画について―象徴操作としての映画―（佐藤忠男）
殺陣師は語る（足立伶二郎／川原利一／楠本栄一）
「幼きものは訴える」と母親達の意見（落合矯一／清水慶子／関根敏子／今井八重子／森本貞子／小野沢君子）
千曲川のほとり木下恵介氏と語る（武田泰淳）
*
1956
ヒッチコックと五日間―そのユーモアに満ちたプロフィル―（永島京典）
カラー映画時代来る（田中敏男／和田三造／伊藤熹朔／塚越成治／山田一夫／碧川道夫／生方敏夫／森幹男
記録映画の発展と影響（今村太平）
日本のシナリオ・フランスのシナリオ（水木洋子／ワドマン／八住利雄／タケラ／菊島隆三）
映倫日記　いれずみ談義（小林勝）
ファンレターの研究　若尾文子の場合　社会心理研究所（南博／大井しな子／柳真沙子）
作品研究「理由なき反抗」（安岡章太郎）
シナリオにおける黒沢明―キネマ旬報賞受賞作―（多田道太郎）
日本のカメラマン・フランスのカメラマン（アンリ・アルカン／三浦光雄／宮島義勇）
日本映画と結髪（浜田金蔵／山田順次郎／伊奈もと／水野うの／（司会）・岸松雄）
映倫日記　入浴場面（小林勝）
映倫日記　入浴場面（続）（小林勝）
「太陽の季節」と高校生（瓜生忠夫／南田洋子／長門裕之／水の江滝子／石原裕次郎／県立川崎高校生／市立川崎高校生／「東京旬報サロンの会」会員／その他）
新アヴァン・ギャルド映画運動と日本（花田清輝／北川冬彦／武田泰淳／岡本太郎／（司会）・田中純一郎）
自作を語る　市川崑（市川寛）
戦後新人俳優の生活と意見（乙羽信子／久我美子／香川京子／三国連太郎／佐田啓二／南博／井沢淳／田中純一郎）
映画批評について（市川崑／井沢淳）
時代劇映画は復興するか（伊藤大輔／松田定次／比佐芳武／八尋不二／田中純一郎）
空想科学映画論（荒正人）
成瀬監督の「流れる」・撮影拝見（森田たま）
映画産業におけるカルテルの問題―五社協定の特質と動向―（野口雄一郎）
*
1957
キネマ旬報映画講座　映画俳優の仕事と生活（宇野重吉／沢村貞子／高峰秀子／佐野周二）
ヨーロッパ映画界の近況あれこれ（川喜多長政／川喜多かしこ／（聞き手）・田中純一郎）
映画と私をめぐって―ルネ・クレマンヘの手紙―（今井正）
色彩映画の発展のために（碧川道夫／高橋通夫／宮島義勇／五所平之助／今井正／元持秀雄／久保一雄／宮川一夫）
フィルム・カッター［編集者］の喜びと歎き（岩下広一／中村正／河野秋和／笠間秀敏／祖田富美夫／（司会）・田中純一郎）
「明治天皇と日露大戦争」の製作について（山梨稔）
映画批評の再検討（花田清輝／佐々木基一／安部公房／野間宏）
記録映画の「嘘」と「真実」（飯田心美／岩佐氏寿／羽仁進／亀井文夫／荒正人／小倉真美／森本哲郎）
仁侠について―キネマ旬報賞受賞作―（佐藤忠男）
8ミリ・ブームをめぐって（塚本閤治／安部東代吉／寺沢敬一／池田利久）
ドキュメンタリイの方法による内面描写　「道」について（佐々木基一）
演技に生きる喜び　ヴェテラン俳優大いに語る（加東大介／笠智衆／千石規子／望月優子／（司会）・筈見恒夫）
我われは全力でやっている―各社代表プロデューサーは語る―（マキノ光雄／松山英夫／大谷隆三／渡辺邦男／藤本真澄／伊藤武郎／山崎辰夫／（司会）・津村秀夫）
大型映画・その魅力はあとへ退けない（宮本信太郎／川崎新太郎／松田定次／内田吐夢／市川右太衛門／大友柳太朗／多田道太郎／田中純一郎）
大型映画の心理学（波多野完治）
怪奇映画の世界（井沢淳／佐藤忠男／清水晶／北川冬彦／柳真沙子）
映画の未来（根岸巌／碧川道夫／森岩雄／荒正人／糸川英夫／（司会）・徳川夢声）
絹代・五十鈴・秀子芸談（田中絹代／山田五十鈴／高峰秀子／（司会）・津村秀夫／大橋重勇）
職業人としての女優　京マチ子の場合　有馬稲子の場合　桑野みゆきの場合（（コラム）・南博）
女性観客層の研究（柳真沙子）
映画と大衆（花田清輝）
ミュージカル映画の魅力（黛敏郎／安部公房／鳥海一郎／森満二郎）
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1958
わたしたちの生活と仕事（岡田茉莉子／南田洋子／久保菜穂子／香川京子／有馬稲子／（司会）・尾崎宏次）
新春景況を現地にきく
今年はさらによい年を（山田五十鈴／フランキー堺）
スタンリー・カブリックの異色作「突撃」（岡田晋）
「白夜」とルキーノ・ヴィスコンティ（倉橋健）
漫画映画1958年の魅力（花田清輝／瀧口修造／岡田晋／羽仁進）
1コマにそそぐ夢　漫画映画をつくる苦心と感激（飯沢匡／横山隆一／岡本博）
東映動画スタジオ訪問（ドナルド・リチイ）
美空ひばりその魅力を分析する（乾孝／柳真沙子／編集部）
テレビ文明論（清水幾太郎）
酒は古いほど味がよい　「彼岸花」のセットを訪ねて小津芸術を訊く（小津安二郎／岩崎昶／飯田心美）
今日のメロドラマ映画（井沢淳）
石原裕次郎と日本映画（飯田心美／瓜生忠夫／岡本博／井沢淳／編集部）
今日の芸能界を語る（内村直也／尾崎宏次／戸板康二／野口久光／（司会）・日下令光）
日本映画の若い作家たち―彼らに課された創造の責任について―（ドナルド・リチィ）
二本立時代を迎えた日本映画界（野口雄一郎）
映研とサークル　日本映画を前進させる力（岡田晋／波多野完治／瓜生忠夫）
ブレッソンの表現様式　人間の魂を描く映画言語の独自性（佐々木基一／岡田晋）
日本映画・若かりし頃（横山運平／吉野二郎／田中栄三／ヘンリー・小谷／帰山教正／衣笠貞之助／（司会）・徳川夢声）
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1959
映画とはいかなるものか　映画とテレビ、そして大衆（波多野完治／南博／鶴見俊輔／（司会）・岩崎昶）
「隠し砦の三悪人」特集批評（花田清輝／井沢淳）
永田雅一座談会（永田雅一／岩崎昶／登川直樹／井沢淳／大橋重勇）
映画言語の新しい論理（増村保造／今村昌平／中平康／蔵原惟繕／阿部毅／羽仁進／村山新治）
大衆参加による映画の可能性（瓜生忠夫）
テレビ映画の独自性（双葉十三郎）
各社時代劇を解剖する（大黒東洋士／井沢淳／外村完二／小倉真美／瓜生忠夫）
映画の流れについて（岡本喜八）
新しい映画と新しい映画批評（荻昌弘／佐藤忠男／岡田晋）
世界の中の日本映画　海外進出の飛躍的発展は果してできるのか（藤田正次／野村義雄／川喜多長政）
危機的状況と作家精神　ポーランド映画「灰とダイヤモンド」をどう受けとめたか（井上光晴／武井昭夫／堀川弘通／武田泰淳）
異色作・「二十四時間の情事」特集批評（遠藤周作／白坂依志夫）
日本映画の反社会的傾向（岩崎昶／外村完二／井沢淳／小林勝）
「いとこ同士」が描く空白の青春（飯島耕一／清岡卓行／渡辺淳）
現代芸術としての映画（安部公房／中原佑介）
西部劇の背景・ABC（編集部）
西部劇と時代劇（伊藤大輔）
「わらの男」特集批評（大西巨人／田山力哉）
「新しい映画」は生まれたか（ミケランジェロ・アントニオーニ／ルイ・マル）
映画における変革期とは何か（羽仁進／岡田晋）
新しい映画「二十四時間の情事」（瀧口修造／木下恵介）
「大人は判ってくれない」特集批評（羽仁進／岡田晋／淀川長治）
映像と音声の美学を！（佐々木基一）
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1960
日本映画好敵手論（岩崎昶／杉山平一／北川冬彦／岡田晋／井沢淳／外村完二／杉山誠）
再び文学主義を！（安部公房／中原佑介）
新しい波の新しい世代　ヌーヴェル・ヴァーグの新作「勝手にしやがれ」の可能性（荻昌弘／羽仁進／岡田晋）
〈茶の間〉に展くテレビの方法（増村保造／島田親一／小川英夫／岡田太郎／嶋地孝麿／荻野吉和）
現代のイメージを創り出そう（池田博／須川栄三／舛田利雄／小林悟／山内亮一／大島渚／島津昇一／小倉真美）
ルネ・クレマンの新作「太陽がいっぱい」特集批評（岡田晋／橋本忍）
撮影監督制度の確立を（長井信一／三村明／岡戸嘉外／的場徹／長岡博之／厚田雄春）
フェリーニのグランプリ作品「甘い生活」特集批評（増村保造／大西巨人）
私はヌーヴェル・ヴァーグ（水木洋子／（聞き手）・岡田晋）
次代の映画をわれらの手で（大島渚／吉田喜重）
「顔のない眼」フランジュとシュルレアリスム（瀧口修造／江原順）
映画的表現とテレビ的表現（市川崑／羽仁進／岡本愛彦／和田勉／瀬川昌昭）
円熟期のチャップリン　「独裁者」をめぐって（岩崎昶／荻昌弘）
「日本の夜と霧」再上映運動　東京24大学映研の意志表明
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1961
新春万年筆　新年に希望を持とう（双葉十三郎）
恭子対談おたずねいたします　石原裕次郎（石原裕次郎／（聞き手）・山本恭子）
日本映画新好敵手論（野口雄一郎／杉山平一／岡本博／北川冬彦／山本恭子／押川義行／淀川長治／戸井田道三）
わたしの喜劇映画論（斎藤寅次郎／白坂依志夫／岡本喜八）
テレビ映画診断「ローハイド」（佐怒賀三夫）
現代をえがく新しいシナリオ（白坂依志夫／山田信夫／寺山修司／安藤日出男／寺田信義／（司会）・岡田晋）
テレビ映画診断「ピーターガン」（上原馨）
演出における私の角度（市川崑／衣笠貞之助／今井正／成瀬巳喜男／稲垣浩／マキノ雅弘／豊田四郎／吉村公三郎／伊藤大輔／渡辺邦男／島耕二／内田吐夢／山本薩夫／滝沢英輔）
（須川栄三／新藤兼人／家城巳代治／中平康／野村芳太郎／増村保造／蔵原椎繕／田中徳三／今村昌平／大島渚／羽仁進／村山新治／沢島忠／小林正樹／吉田喜重／関川秀雄／篠田正浩／宇野重吉）
恭子対談おたずねいたします　早川雪洲（早川雪洲／（聞き手）・山本恭子）
シナリオ作家・依田義賢（北川冬彦／依田義賢／岡田晋）
ディズニー映画と子供の夢　最近作「うっかり博士の大発明・フラバア」を中心に（淀川長治）
日本の映画宣伝デザイン（益川進／井部岐四郎／中原史人／板橋義夫／勝美勝）
映画の演技を支えるもの　第一線俳優演技を語る（フランキー堺／新珠三千代／佐田啓二／山本富士子／（司会）・内村直也）
夏の万年筆　「用心棒」の成功に想う
映画とエロチシズム（岡本博／北川冬彦／小林勝）
ファン代表一夕ばなし（福田千秋／福永清江／和久田一／長橋良基／根本忠／（司会）・双葉十三郎）
われらはスターの親衛隊　スター後援会座談会（田崎利明／村山寿美子／池沢晴乃／阿部靖子／島田宏子／（司会）・双葉十三郎）
映画の今日性と国際性　アラン・ロブ＝グリエ（市川良／岡田晋）
時代劇映画・なにが必要か（八尋不二／田中徳三／依田義賢／中川信夫）
ヌーヴェル・ヴァーグと仲間意識「女は女である」を見て（羽仁進）
日本最初の70ミリ「釈迦」の全貌（外村完二）
監督による監督論（今井正／篠田正浩／家城巳代治／岡本喜八／増村保造／富本壮吉／吉田喜重／須川栄三／中川信夫／恩地日出夫／弓削太郎／野田真吉）
*
1962
自作を語る　増村保造（増村保造）
映画監督地獄極楽放談会
新人監督の条件（岩崎昶／杉山平一／羽山英作）
特集アート・シアター（岩崎昶／高杉敏／山田和夫）
学生生活と映画製作
芸術家としての監督の条件　アントニオーニの〈自己鍛練〉の成果を中心に（ドナルド・リチイ）
「鍛え」の精神と「遊び」の精神　ドナルド・リチイの木下評価に寄せる（井沢淳）
歌舞伎・文楽のすすめ（淀川長治）
監督評価の基準と批評の責任（井沢淳／ドナルド・リチイ）
大衆は映画をなぜ避ける？（岡本博）
和製刑事ものと外国製刑事もの　ひまつぶし劇のおもてとうら（白坂依志夫）
自作を語る岡本喜八（岡本喜八）
時代劇映画の造む道「忠次旅日記・信州血笑篇」・「椿三十郎」・「切腹」とその後につづくもの（双葉十三郎／伊藤大輔／小林正樹／小林勝）
スタンダード映画への反省（登川直樹／波多野完治／岡田晋）
*
1963
あばれろ映画界！（横山隆一／久里洋二／境田昭造／杉浦幸雄）
男女優・ことしの成長株（編集部）
にっぽん・ギャング映画論（双葉十三郎）
自作を語る　川島雄三（川島雄三）
残酷ムード・残酷映画　私はこう見る（南博／榎本滋民／星川清司／水野晴郎）
現代をえがく映画作家の眼　日仏第一線監督は語る（フランソワ・トリュフォ／セルジュ・ブールギニョン／市川崑／増村保造／川喜多かしこ）
キネマ旬報四十五年の功罪（城戸四郎／森岩雄）
「鳥」のコンテとヒッチコックの秘密（岡俊雄）
恐怖芸術をめぐる私の発想　ヒッチコック「鳥」を中心に語る（アルフレッド・ヒッチコック／ティッピー・ヘドレン／関口英男）
喜劇タレントの条件（大井広介／伴淳三郎／小林桂樹／小沢昭一／渥美清／（司会）・榎本滋民）
わが映画とわが戦争体験（岡本喜八／今井正）
ベルリンの小津安二郎映画（ドナルド・リチイ）
自由化にどう対処するか？（川喜多長政／曽我正史／塩次秀雄／古川勝巳）
日本映画経営改造　第1回《危機の実相〉（井沢淳／瓜生忠夫／高橋英一／登川直樹／大橋重勇／嶋地孝麿）
自作を語る　今村昌平（今村昌平）
日本映画経営改造[過去の危機対策とその是非]（井沢淳／瓜生忠夫／高橋英一／登川直樹／大橋重勇／嶋地孝麿）
日本映画経営改造　最終回　危機打開の条件と方法（井沢淳／瓜生忠夫／高橋英一／登川直樹／大橋重勇／嶋地孝麿）
〈無手勝流〉新藤兼人の独立プロ商法（岡田晋）
日本映画製作改造（井沢淳／新藤兼人／登川直樹／増村保造／南博／大橋重勇／嶋地孝麿）
勝新太郎と悪名・座頭市　人気の秘密と企画の周辺（滝沢一／外村完二／依田義賢／犬塚稔／鈴木●（あき）成／池広一夫／森一生／田中徳三）
*
1964
日本映画は世界のチャンピオンになれる（岡本太郎／市川崑）
小津安二郎監督逝く（岩崎昶／城戸四郎／野田高梧／佐田啓二）
ご苦労さん・社長シリーズ―東宝サラリーマン映画の功罪―（井沢淳）
フランソワ・トリュフォの意欲作「突然炎のごとく」を語る（遠藤周作／岡田茉莉子／羽仁進）
日本映画を賞めよう（井沢淳）
日本映画の新しい突破口　二つのシネミュージカル探訪（「ああ爆弾」「アスファルト・ガール」）（安倍寧）
8人の独立プロデューサー（南部圭之助／淀川長治／双葉十三郎／井沢淳／登川直樹／羽仁進／増村保造／岡田真吉）
彼らが日本に求めたもの　来日スター　アル・ジョンソンからドロンまで（草壁久四郎）
知られざる一つの現実〈日本映画制作残酷物語〉（嶋地孝麿／市川沖）
助監督（編集部）
21世紀の映画を想像する（岸田純之助／手塚治虫／福島正実／（司会）・岡俊雄）
新人監督と日本映画の条件（佐藤純弥／和田嘉訓／前田陽一／熊井啓／河辺和夫／白井佳夫）
五輪映画の35日間　撮影完了―市川崑総監督に聞く（市川崑）
*
1965
キネマ旬報　新・いろは歌留多（双葉十三郎）
日本映画の〈どん底〉をつく（井沢淳／瓜生忠夫／高橋英一／登川直樹／大橋重勇／嶋地孝麿）
おかしな、おかしな、おかしな世界―映画界・特殊部落論・序説―（草柳大蔵）
世界市場の看板スター10人　その実力と人気を語る（岡俊雄／草壁久四郎／南部圭之助／双葉十三郎）
見る作家・勅使河原宏―主に羽仁進との対比において―（武満徹）
これだけは言わせて頂こう（森繁久弥／安藤鶴夫）
日本映画に欠けたもの―気まぐれ映画論―（菊村到）
稼ぎまくるシリーズもの　その実力は？（高橋英一）
偏奇の精神で貫いた〈記録映画〉「東京オリンピック」批評（今村太平）
007を分解する（南部圭之助／岡俊雄／青木秀夫／羽山公／桐山洋一／水野晴郎／磯山浩）
女がシナリオを書くとき（水木洋子／田中澄江／和田夏十）
映画界を斜めに見れば（小沢栄太郎／小沢昭一／殿山泰司）
スターの私生活と芸能ジャーナリズム（寺山修司／草柳大蔵／小倉友昭／浜田新一）
氾濫する“成人映画”　その実態と波紋のゆくえ（嶋地孝麿／川上厚）
ここに我れ“日本映画危機宣言”を発す（藤本真澄／（聞き手）・荻昌弘）
映画論20年の潮流と映画の未来　戦争体験論争から映像論争までの歩み（岡田晋／佐々木基一）
これから十年日本映画に何が起るか（荻昌弘）
草月シネマテークの意義とその波紋（川上厚）
三女優座談会　これからが私たちの勝負（京マチ子／淡島千景／渡辺美佐子）
フランス映画の新鋭と日本映画　溝口健二から今村昌平まで彼らはどう受け止め呼吸しているか（山田宏一）
映画批評家の責任について（岩崎昶／岡本博／荻昌弘／針生一郎／南博／岡田晋）
トピック・ジャーナル　「用心棒」盗作事件解決へ（井沢淳／高橋英一／日高真也／白井隆二／三堤有樹／小倉友昭／編集部）
日本版字幕製作の悩みとよろこび　外国版字幕監修者座談会（清水俊二／秘田余四郎／高瀬鎮夫／（司会）・白井佳夫）
映画の外から映画をつくる　われらが映画に賭ける情熱と夢（五社英雄／谷川俊太郎／岡本愛彦／福田善之／（司会）・荻昌弘）
*
1966
永遠のものとしての映画（アンリ・ラングロワ）
特集・日本映画の製作者（プロデューサー）―映画復興のカギをにぎるもの（荻昌弘／鈴木焔成／林玉樹／森岩雄／藤本真澄／佐藤一郎／橋本忍／蔵原椎繕／岸松雄）
〈60、70歳はまだ子ども〉〈明治バカ〉大いに語る（衣笠貞之助／内田吐夢／伊藤大輔）
私案・日本映画経済改造大綱（野口雄一郎／高橋英一）
ブニュエル芸術の白日夢の世界　作品研究「小間使の日記」（荻昌弘／柴田駿）
続・映画批評家の責任について（南部圭之助／井沢淳／荻昌弘／岡田晋／佐藤忠男／斎藤竜鳳／（司会）・白井佳夫）
世界をおおうハリウッドの資本攻勢　アメリカ資本による映画製作から「バルジ大作戦」の興行条件まで（柴田駿／山根祥敬／江田昭／永田雅一／井沢淳／井関種雄）
柴田錬三郎、日本映画界を斬る（柴田錬三郎／（聞き手）・白井佳夫）
ラウレンティスの70ミリ大作「聖書」音楽担当始末記（黛敏郎）
「駅馬車」宣伝今昔ものがたり（淀川長治）
これが特撮映画だ！　およびその日本的水準について（円谷一）
ゴダール監督の日本の10日間（柴田駿／白井佳夫）
三島由紀夫の完全犯罪　映画「憂国」とその興行的ヒットを論ず（草柳大蔵）
王様の夢―それが映画を危うくする！（福田善之）
三大学の映画学科を訪ねる　日本における映画専門教育の実情（田山力哉）
20憶で作る「暴走機関車」黒沢プロ、アメリカ映画製作の全貌（白井佳夫）
映画はポエジーである　28歳のグランプリ監督クロード・ルルーシュ会見記（クロード・ルルーシュ／白井佳夫）
時代劇に再び青春を！（草柳大蔵／新藤兼人／大井広介／堀川弘通／中島貞夫）
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1967
旬報講座　実戦的映画鑑賞学（双葉十三郎）
作家と批評家　喜劇映画の描くべきもの（虫明亜呂無／山田洋次）
好敵手対談　悔いなき人生ヘチャンスに賭ける（若尾文子／司葉子／（司会）・山本恭子）
万国博に見る〈21世紀の映画〉（円谷英二）
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1968
自作を語る　大島渚（大島渚）
ジャン・リュック・ゴダールをめぐる神話　人間とその周囲（山田宏一）
新しいアメリカ映画の魅力（福岡翼／北大路欣也／今野雄二／渡辺祥子／高橋みさ子）
シネマ・ナパームとは何か（柴田駿／松本俊夫／山田和夫）
SF作家特別鼎談「2001年宇宙の旅」の謎を解く（星新一／福島正実／小松左京）
不思議な不思議な日本映画界（梶山季之）
われら映画を愛するものの真情（内田吐夢／鶴田浩二）
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1969
性と残酷のかなたに（石井輝男／井沢淳）
トップに聞く　中曽根康弘氏政治と映画について語る（中曽根康弘／（聞き手）・高橋英一）
恐怖の深淵に開く恍惚の世界　怪奇映画のエロチシズム（佐藤重臣）
怪奇映画論／変革の論理（増村保造）
朝日新聞連載「大島渚独立プロ対談」批判論（竹中労）
SF映画ガイド（（解説・編）・大伴昌司）
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1970
アビニヨン・日本・そして世界の映画（大島渚／篠田正浩／吉田喜重／柴田駿／川喜多和子／白井佳夫）
ビデオカセット時代のための新しい映像論（荻昌弘）
キネ旬映紅運動　第1回（小笠原弘昌／星加敏文）
新しい西部劇にみるある種の傾向について　「砂漠の流れ者」「悪党谷の二人」「夕陽に向って走れ」「夕陽に立つ保安官」「明日に向って撃て！」「モンテ・ウォルシュ」（山田宏一）
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1971
若き映画のヒーロー　ロックは映画音楽を越えて、ニュー・シネマの新しい肉体を作る（今野雄二）
君は映像の可能性を信じているのか？（寺山修司／篠田正浩）
日本映画人気シリーズの分析と総括（田山力哉／山田和夫／渡辺武信）
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1972
深夜興行のベスト・テン映画を作るのだ！（森崎東／前田陽一／（司会）・白井佳夫）
日本映画に就て語ろう（増村保造／大島渚）
S・キューブリックの未来映画「時計じかけのオレンジ」研究（河原畑寧）
世界の映画作家／深作欣二と菅原文太〈現代〉と〈暴力〉を語る（深作欣二／菅原文太／（聞き手）・水野晴郎）
寅さんは歳をとったら良寛さまになるよ（山田洋次／渥美清／白井佳夫）
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1973
「激突！」プリムス・ヴァリアントとトレーラー・タンクの学習（片岡義男）
いま何が終り、何が始まろうとしているのか？（五木寛之／大島渚）
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1974
ジョルジュ・メリエス直系の子孫たち　特殊効果マンの系譜の研究（石上三登志）
シネマ・プラクティス「エクソシスト」を見て悪魔になろう（落合恵子／矢崎泰久／山藤章二）
秋吉久美子映画と自己についての総てを語る（秋吉久美子／（インタビュアー）・福岡翼）
われらの女優マルレーネ・ディートリッヒについて話そう！（淀川長治／野口久光／竹中労／横山東洋夫／白井佳夫）
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1975
わが映画第三作「田園に死す」創作ノートから演出まで（寺山修司）
ブルース・リー総決算（斎藤忠直／宇田川幸洋／黒井和男）
川島雄三という映画監督は我々にとって何であったのか？（長部日出雄／藤本義一／（司会）・白井佳夫）
荻原健一自己と映画についての総てを語る（萩原健一／（インタビュアー）・福岡翼）
「仁義なき戦い」論／ヤクザ映画は悲しい映画である（大島渚）
高倉健はいま何を考えているのか？　まずそれを聞こう（高倉健／（インタビュアー）・高田純）
映画は劇画から何を奪うべきか？（山根貞男）
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1976
「雄呂血」「瞼の母」はなぜ面白いのか？（池波正太郎／稲垣浩／竹中労／松田春翠）
顔と言葉　日本映画に新しいを夢を（角川春樹）
山口百恵特集　いざ生きめやも十七歳の青春　最新作『風立ちぬ』の山口百恵を訪ねて（山根貞男）
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1977
鎖国の至福、ロマン・ポルノ的なるものをめぐって（大和屋竺）
ペキンパーとコバーンがやって来た！（サム・ペキンパー／ジェームス・コバーン／（構成・インタビュアー）・石上三登志）
「われらの映画館」を訪ねて映画館の北限にたどりつく（鈴木志郎康／上野昂志）
ワイセツ裁判の新たなる地平を拓くために（神代辰巳／林宗宏／斎藤正治）
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1978
BOOK『友よ映画よ』（蓮實重彦）
「ライブ・イン・茅ケ崎」に感動した！（片岡義男）
日本映画音楽の明日を求めて…（佐藤勝／武満徹／林光／秋山邦晴）
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1979
キネ旬ニュー・ウェーブ　天使の失墜　私的桃井かおり論（大高宏雄）
「太陽を盗んだ男」は要求のない時代に生きる俺自身のメッセージだ。（長谷川和彦／西村雄一郎）
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1980
映画『草迷宮』が出来るまで 鏡花美学のディスクール（寺山修司）
「ざ・鬼太鼓座」撮影中の加藤泰監督へのインタビュー（加藤泰／（インタビューアー）・植草信和）
『太陽を盗んだ男』はベスト・テン上位になるような作品か？（大黒東洋士）
スティーブン・スピルバーグ＆「未知との遭遇」考（樹村みのり）
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1981
映画はスキャンダラスな文化だ！（鈴木清順／大森一樹）
レーガンとアメリカ映画（金坂健二／筑紫哲也）
ATG1千万円映画「ガキ帝国」を語る（井筒和幸／相米慎二）
ある映画記者の日記より　シリーズ　映像・その来るべき時代（手塚治虫）
フロント・ページ「風の歌を聴け」の映画化によせて（村上春樹）
誰でも映画監督には七日でなれる！（リチャード・レスター／手塚治虫／石上三登志）
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1982
ザ・インタビュー　宮下順子（宮下順子／（構成）・野村正昭）
ディレクターズ・カンパニー研究（長谷川和彦／根岸吉太郎／高橋伴明／宮坂進／荒戸源次郎／大黒東洋士／岡田裕／大林宣彦／小栗康平／川本三郎／河原畑寧／崔洋一／佐々木史朗／佐藤忠男／林瑞峰／東陽一／柳町光男／山本晋也／山本又一朗）
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1983
「家族ゲーム」特集（森田芳光／川本三郎）
薬師丸ひろ子　「探偵物語」特集（薬師丸ひろ子／（聞き手）・垣井道弘／内海陽子）
「風の谷のナウシカ」　小さな子供の時に持っていた感受性を大切にしたい…（宮崎駿／和田慎二）
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1984
実録ペザロ映画祭（山根貞男）
マキノ雅裕監督「Wの悲劇」を語る（マキノ雅裕）
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1985
西河克己監督に聞く（西河克己／（インタビュアー）・山根貞男）
カルト・ムービーズ（大森さわこ）
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1986
われらの松竹スターを語ろう（高橋治／品田雄吉）
文化映画スペシャル「痴呆性老人の世界」と記録映画をめぐって（羽田澄子／（インタビュアー）・山田宏一）
松田優作ロング・インタビュー　「ア・ホーマンス」特集（松田優作）
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1987
提言　上映問題に関して言いたい幾つかの事柄（森卓也）
戦後最大のヒーローの夢と死　追悼石原裕次郎（舛田利雄／蔵原維繕／渡辺武信）
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1988
映画監督井筒和幸　ティンティンタッタ香港行状記（井筒和幸）
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1989
「座頭市」と勝新太郎（田山力哉／勝新太郎）
「紅いコーリャン」　張芸謀監督の衝撃的傑作（中上健次）
「その男、凶暴につき」特集（ビートたけし／（取材・構成）・秋本鉄次／山口猛）
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1990
魂を、カメラで撮れないか！　松田優作追悼特集（崔洋一／丸山昇一／梅林茂／石橋凌／（司会）・山口猛）
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1991
追悼対談　ドン・シーゲルが僕たちに残してくれたもの（石上三登志／宇田川幸洋）
かつて映画館はライブの世界だった（村松友視）
溝口健二を語る（淀川長治／蓮實重彦）
追悼フランク・キャプラ（淀川長治／山田宏一）
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1992
「日曜洋画劇場」から「シコふんじゃった。」へ（淀川長治／周防正行）
ニ人で、あらためて〈三里塚〉を作ろうと言っていました　小川紳助の足跡（田村正毅／（聞き手）・山根貞男）
「バットマン」が帰ってきた「バットマン　リターンズ」特集（手塚眞／岡崎京子）
伊藤大輔論　前説―「忠次旅日記」の発見をめぐって（滝沢一）
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1993
角川映画の第一次考察（野村正昭／増当竜也）
ゴジラ映画の監督嘆願書（アレックス・コックス）
「おもしろなきゃあかんでえ」を貫いた映画人生を語る（マキノ雅広追悼）（岡本喜八／澤井信一郎／（司会）・桂千穂）