戦後史のなかの映画

１　検証１・戦時下の黒沢映画－『一番美しく』をめぐって
検証２・敗戦直後の黒沢映画－『わが青春に悔なし』をめぐって
２　ヒューマニズムの陥穽－木下恵介『太陽とバラ』について
映画作家の社会的責任－木下恵介『楢山節考』の問題
政治小説と政治映画－『人間の壁』に見られる共通の盲点
大衆的思想劇の創造－小林正樹『切腹』と黒沢明『用心棒』『椿三十郎』をめぐって
芸術への政治的テロリズム－大島渚『日本の夜と霧』をめぐって（１）
映画運動の危機的状況－大島渚『日本の夜と霧』をめぐって（２）
三年目の芸術前衛－大島渚『日本の夜と霧』をめぐって（３）
空想家のプログラム
３　抵抗と革命と芸術－アンジェイ・ワイダ『地下水道』とイェジー・カワレロウィッチ『影』をめぐって
ヤンガー‐ジェネレーションの戦後意識－ワイダ『灰とダイヤモンド』をめぐって花田清輝へ
革命的主題と表現－ミハイル・カラトーゾフ『戦争と貞操』とレフ・クリジャノフ他『その窓の灯は消えない』をめぐって
セミ‐ドキュメンタリーの円熟と停滞－フレッド・ジンネマン『夜を逃れて』
内部批判のアクチュアリティ－アンドレ・カイヤット『眼には眼を』
メロ‐リアリズムの限界－スタンリー・クレイマー『手錠のままの脱獄』
ドキュメンタリズムの勝利－ジャック・クレイトン『年上の女』
ヌーヴェル‐ヴァーグへの疑問－クロード・シャブロール『二重の鍵』
「映画言語」論への疑問－アレクサンドル・アストリュック「カメラ万年筆論」ほか
４　現代日本映画を語る
八〇年代の映画を中心に
九〇年代以降の映画を中心に
現代ドキュメンタリー論
総括として
５　日本映画年表（一九三〇～二〇〇二年）
あとがき