日本映画史　第１巻

前説　日本映画の基礎
写し絵
映画と日本音楽
物語の定型の供給
演技術の源泉＝歌舞伎と新派
演技術の源泉＝新劇と軽演劇と歌劇
堅気とやくざ
芸人社会
作家たちの出身
外国映画の影響と外国の存在
外国人の貢献と外国人との交流
女性の貢献
そして検閲
第１章　草創期１８９６－１９２３
最初の輸入と製作
弁士
日露戦争の映画
撮影所の成立
初期の女優と連鎖劇
最初のスーパースター
新派映画の繁栄＝日活向島
映画劇の成立
松竹蒲田の革新
日活向島の成熟
ハリウッドの日本人たち
旧劇から時代劇へ
大震災と大衆文化の変化
第２章　無声映画の成熟１９２４－１９３４
城戸四郎と蒲田調の成立
五所平之助、斎藤寅次郎、小津安二郎
蒲田の“母もの”
村田実の近代精神
日活、帝キネ＝新興の現代劇と女優の開花
衣笠貞之助の前衛的行動
伊藤大輔＝大河内伝次郎による時代劇革新
マキノ映画
時代劇における忠誠と反逆
“股旅物”の成立
山中貞雄
傾向映画
プロキノの活動
弁士の芸術
それでも若者たちは映画を見る
第３章　無声末期とトーキー初期１９３１－１９４０
トーキーへ
時代劇とスターたち
時代劇の自己否定・伊丹万作
小市民映画と子どもの世界
女性メロドラマ
溝口健二のリアリズムの確立
演出方法の個性化
Ｐ・Ｃ・Ｌから東宝へ
東宝京都と東京発声
日活多摩川
失なわれたフィルム
国際政治の渦中へ
新興キネマと大都映画の大衆映画
戦争へ